1.首先要恭喜你，《我们都是害虫》如期上市，作为你的第一个长篇，现在有什么感觉？对自己的作品感到满意吗？

　　不管怎么说，感觉还是挺高兴的。毕竟，这是我的第一本书，更重要的是这本书中有很多东西都是我自身的经历。这四个阶段对我来说很重要，相信对我们每一个人来说都很重要。所以从整体上来说，我还是比较满意的。无论从语言、情节和对整体结构的把握上，包括对内在的一些事物的挖掘和拓展，都明显脱离了一般青春小说的范畴。

2.据说小说开始不叫这个名字，怎么想到要这样叫呢？

　　对，其实这部小说曾先后改过几次名字，在此之前是叫《四重奏》，恰恰体现了我在小说结构上对我所经历过的四个阶段的概括和总结。后来出版社建议改一下名字，觉得《四重奏》这个名字似乎太雅了，可能他们是出于对市场的考虑。我也就将名字最终确定为《我们都是害虫》。
　　其实说起来还是挺有意思的，我想到这个书名是很偶然的，当时无意中想起吾友藏北曾经写过一首叫《姐姐，我们是害虫》的诗歌，一下子就打动了我。然后在征求了几个朋友的意见后，决定把长篇小说的名字定为《我们都是害虫》。出版社还是有点顾虑，觉得和王小妮的随笔集《我们是害虫》有点重复，但我觉得这没什么。我也没看过王小妮的那本书。所以最后还是坚持用了现在的这个名字。

3.现在很多人对80后文学不以为然，许多写手做足噱头，作品一到读者手中，才发现质量不过如此，你给小说取一个这样的名字，难道不怕别人说你是跟风吗？

　　我觉得这种情况也很正常。记得以前曾读过这样一篇文章，大概意思说的是，一个画家，画了一幅画，拿到了外面，请大家指出上面的优点，并画一个圆圈作为标记。傍晚的时候他把那幅画取了回来，发现上面画满了圆圈。第二天，他把同样的一幅没有被涂改过的画，拿到了外面，请大家指出上面的缺点，并画一个圆圈作为标记。傍晚的时候他把那幅画取回来，发现上面同样画满了圆圈。意思不言而喻。同样的东西在不同的眼中自然有着不同的取舍标准和审美视觉。
　　不可否认，现在市面上流行很多的所谓校园青春小说，封面做的很花哨，内容也实在不敢恭维，重复和雷同的居多。相比之下，真正有独立风格的作品显得少之又少。我给我的小说取这样一个名字，尽管是考虑了出版社的利弊，但是现在回头来看，发现自己其实还是比较喜欢这个名字的。书的封面我也很满意。就像我在书的封面上所说的那句话：我们都是害虫，吃着每一片叶子，然后在生活的抗争与伤害中，慢慢成长。
　　所以，不管怎么说，我还是有着自己的想法。或许，这已经足够。至于别人怎么看我，有没有跟风之嫌，我也就不是很在乎了。我在乎的永远是一个人的心灵史，以及对这个世界的不屈不饶的抗争。我们以我们独立的方式和微不足道的力量与生活展开了孤独的对抗。

4.湖南文艺出版社有关负责人在推出青春图文馆系列后对外界说，80后这块阵地远远没有开发出来，今后他们会更加关注80后写作，你对这种事情怎么看？对80后文学抱什么样的态度？

　　我觉得湖南文艺出版社对这一点的看法是比较有远见的，他们现在所做的努力，在日后必然回得到更多的回报。青春图文馆也将会成为一个很醒目的品牌，品牌很重要，相信他们会在这个品牌下聚拢更多的80后实力写手，从而获得更为稳固和庞大的作者队伍，以及图书资源。
　　坦白地说，我对80后文学的态度是比较乐观的。我觉得他们的综合素质很好，在观念上也有了明显的转变，有着比较明朗和开阔的写作视野。当然，有些人仍然过于自我，甚至目空一切。春树写过的一首诗歌说的很好：有病，神经病。我觉得有些人简直就是有病，神经病，在过于自负的心态下暴露出自身的幼稚和浅薄。其实越是这样，越显得他内心的虚弱和不堪一击。

5.80后大部分写手集中在网络，很多都是通过网络成名，然后得到传统纸媒的关注。因此有人就说，网络写手其实做梦都想在传统纸媒上看到自己的文字。你怎么看？

　　网络和纸质媒体显然有着本质的区别，网络是开放的、自由的，展现的是一个庞大的写作平台，但是作品良莠不齐。而纸媒则是通过对作品的层层筛选和再加工，从而推上市场，在整体水平上显然要整齐得多。网络的方便和快捷无意有助于信息的加速传递，有其明显的优势，受到广大读者的青睐，进而受到纸媒的关注。其实网络写手也都希望自己的文字可以出现在纸媒上。这说明传统媒体对他的作品给予了关注，这也印证了自己的写作成果。所以，我觉得这是理所当然的。

6.作为80后写手之一，你也通过网络获得了一定名声，你觉得这对自己的写作有影响吗？正面的和负面的哪方面更多一些？

　　应该说在之前有过很大的影响。当然，大多都是正面的。他们的支持和鼓励无疑对我的写作起到了很大的推动作用。所以，我一直都很感激他们。

7.最近有人在论坛贴出一篇《80后诗人排行榜》，其中“谷雨”排在第三，你觉得自己具备这样的实力吗？现在诗坛关于80后诗人的排行榜有几个版本，你觉得哪个更接近你的看法，为什么？

　　坦白地说，我还不具备这样的实力，因为比我写的好的80后诗人还有很多，很多事情都蕴藏着无限的可能性。超越我的，以及那些本身就比我写的好的，应该大有人在。所以，我觉得很惭愧，朋友们太给我面子了。当然，通过这个排行榜，我至少知道两点，一是朋友们仍在关注着我，二是我的东西写的不算太差。呵呵。
　　至于其他几个版本，我倒不是太清楚，有点模糊了，因为他们没有给我以深刻的印象，关键也没有提供更有说服力的理论文本做支撑。

8.在传统和先锋这两者中，你觉得自己的写作偏向哪一方？你是怎样理解传统和先锋的？

　　在这两者之中，我想我更应该倾向于先锋，因为我们的写作永远需要一种自觉和警醒，需要一种独立的姿态，以及突围的勇气。曾经有一段时间，我一直在现实主义和超现实主义之间徘徊。但到后来还是选择了现实主义的写作风格。有人说小说应该关注民生。而我个人也跟欣赏胡适先生，其实也就是杜威的，实用主义主张：脚踏实地，一点一滴的解决问题。浪漫主义对我来说，永远是一个假命题。
　　至于对待传统和先锋，我以为大可采取鲁迅先生的拿来主义态度，取起精华，去其糟粕。当然，说到底还是要根据自己的喜好和阅读体验来决定自己的取舍。

9.据说你出手非常快，三个月就完成了《我们都是害虫》，接下来又准备花三个月完成下一个长篇，这样的速度能保证作品的质量吗？第二个小说现在完成得怎么样了？能透露一点内容吗？

　　我写作的速度确实很快，可能是一种习惯，当然也要保证作品的质量。下一个小说已经进行到了一半，前段时间因为忙着工作，耽搁了，若不是耽搁，现在应该已经完成了。比这本书要好看，无论是语言还是情节。其实也没什么好隐瞒的，名字就叫《倒挂在树枝上的青春》。有点美好，也有点感伤，有点幽默，也有点残酷。

10.现在已经没怎么读到你的诗歌新作了，今后你的写作重点是不是由诗歌转到小说上来？   

　　是啊。已经很久没写诗歌了。不过还是很喜欢自己最后写的那组《古诗十九首》和《刻在墙上的乌衣巷》。尤其在后一首，我想暂时也可以满意的告一段落了。也许休息一段时间之后会接着再一些。我往后的写作重点更多的会转到小说上来。